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【金中文艺+】徐衎——灰暗笔头的背后是什么

时间:2019-11-15 04:20 来源:未知 编辑:admin

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文学创作就是一个输入和输出的过程,希望我们在这样的出入之间,把握生命的丰盈,不枉人间走一遭。他告诉记者。 他说,无可否认,从文学史的角度,中国先锋文学就文学形式而言...

  

【金中文艺+】徐衎——灰暗笔头的背后是什么

【金中文艺+】徐衎——灰暗笔头的背后是什么

   “文学创作就是一个输入和输出的过程,希望我们在这样的出入之间,把握生命的丰盈,不枉人间走一遭。”他告诉记者。 他说,无可否认,从文学史的角度,中国先锋文学就文学形式而言,其对立面就是庸俗的社会学或者传统的现实主义,但更为深刻的,它表征了整个20世纪后世界精神史上人们思考问题看待世界的方式发生的深刻变化,而这个变化被中国近现代以来的现实主义潮流所遮蔽了。 2007年,他开始尝试着创作小说,中国当代文学范畴的“先锋文学”作为一场运动早已结束许多年,从文学史的演进意义上说,“先锋文学”已然成为一桩文学遗产和某种传统,因此对于没有亲历这场运动的他来说,其中的挣扎与反抗自然是不切肤的,甚至是需要后天研究学习才能窥之一二的。 徐衎在小说里塑造了婺城形形色色的人物,人间欲望的百态:中年女儿对母亲的冷漠,母亲的欲望对女儿的侵凌,企业破败,工人下岗,艺术家在小城里隐匿……而这一切故事发生的背景,人与人关系的性质,又是整个小城里人与人之间有着密切的、割不断的联系,每个人对另一个人的身世底里知道得一清二楚,像一个大的乡村。这是偌大中国、古老中国人际关系的折射与象征:人与人之间的关系是密切的、近的,却又是相互倾轧的,这可以说是徐衎观察到的中国人与人之间的关系。 他是通过阅读和写作弄明白许多事情的,他只能写自己知道的东西,而且很多时候往往是写出来后,才知道他自己知道什么。小说阅读和写作让他变得更完整,不论是读或写,他就像生了锈的星星和泉水,又被重新擦亮了。 阅读之初,他的兴趣在于余华、苏童、杜拉斯、卡夫卡、米兰·昆德拉等等,他惊叹于《在细雨中呼喊》的酷炫结构,兴奋于《生命不能承受之轻》《不朽》中的思辨议论所迸发出的智慧火光和独立精神。 徐衎,1989年生,金华武义人,南开大学2011级中国现当代文学硕士,小说爱好者。现为中国作家协会会员,浙江省作家协会第九届全委会委员,金华市作家协会主席团成员,入选浙江省第三批“新荷计划青年作家人才库”,鲁迅文学院第三十四届青年作家高研班学员,入选2016年浙江省“新荷十家”。2018年7月参加首届清华大学青年作家工作坊;2018年9月参加第八次全国青年作家创作会议;曾获第十一届、第十二届全国新概念作文大赛一等奖,第五届“人民文学·紫金之星”短篇小说佳作奖(金华市首位获此殊荣的青年作家),现供职于国家电网义乌市供电公司。 原本填报英语专业的徐衎,阴差阳错地被调剂到了中文系,既而渐渐地走向了写作之路。 他说,在经验匮乏的苍白年纪,自己居然也写了不少小说,现在回头反省,那些文字中深埋着许许多多实实在在的空白,尽管技巧起到了一定的掩饰作用,尽管甚至有可能被理解阐释为是某种“可贵的留白”,但他知道它们是贫瘠的,因为白的后面和周围都没有坚实的可还原的填充物来支撑这样的“白”。 他的处女作长篇小说《小米村断代史》2011年7月文化艺术出版社出版发行;短篇小说《心经》获第五届“人民文学·紫金之星”短篇小说佳作奖(金华市首位获此殊荣的青年作家);短篇小说《绿豆》获得天津市第二十三届“东丽杯”全国梁斌小说奖短篇小说类二等奖;作品刊于《收获》《人民文学》《十月》《上海文学》《西湖》《江南》《小说选刊》《中华文学选刊》《青年文学》《长江文艺》《四川文学》《最小说》《文艺风象》《萌芽》《散文诗》《作品》《中国研究生》等,值得一提的是,继去年中篇《肉林执》在一线文学期刊《收获》六十周年特刊刊登后,今年徐衎的两个中篇《突然响起一阵火山灰》《乌鸦工厂》又登上一线文学期刊《十月》四十周年特刊。据悉,年末徐衎还有一批新作将登上《收获》《人民文学》《花城》等重量级文学期刊。 两次获得全国新概念作文大赛一等奖对他来说是一个莫大的肯定,让他在摸索前行中多了一些勇气。 可以说,先锋文学,包括现代主义文学,成了他文学出发的起点,也是它们激活了他有限的经验和想象,让他得以安置那些未必有多么独到的童年、少年经验,自以为是地通过语言等技巧层面的搬弄,为这些未必独到的经验制造出一点刻意也可疑的“独到之处”,结果往往是形式大于内容,即便如此,你看,他是多么尊奉文学是个人化的表达之类的“常识”啊。 限于时代、个人种种因素,他的文学接受史出现了某种错位倒置,就他个人而言,文学的发生似乎是先“20世纪”再“19世纪”,等他再去接受福楼拜、莫泊桑、托尔斯泰的时候,他会觉得它们有一种老实的笨重,诚恳的扎实,是一种个人意义上的后于“先锋文学”的“先锋”——“灵柩的布从胸部到膝盖凹陷下去,在脚趾那儿再隆起;在夏尔眼里,仿佛有个庞然大物,极其沉重地压在她身上,那就是死亡……”这是他对《包法利夫人》中印象最深的几处描写之一。它不时地提醒他,不是每次都非走捷径不可的,在细致沉稳的观察当中变得耐心和笨拙,恢复对世界的惊奇与笨手笨脚,重新打量那些忽略而过的事物以及附着其上的名词,同样很有必要。 因此,他很自然地就接受了这份文学遗产的馈赠,具体到小说创作,他认可小说就是小的,最重要的是在表达和思想上的个人性,小说的语言应该是更为精美有效的汉语;小说可以是隐秘的欲望叙事,可以时空变形扭曲,可以跳出严苛的现实逻辑展现另外一种可能;小说不等于故事,读小说除了享受其中的故事、叙事技巧和小说逻辑,更是一个发现之旅;小说是一种复杂的、自由的东西,对社会流俗、规则有一种起码的反叛、怀疑……以上种种似乎是某种先天性的常识,是他走上文学道路之初就知道的东西,他觉得这是他们这一代人的幸运。 随着经历越来越丰富,真正获得了恐惧、虚无、失败感等等,那个形式,那些叙事圈套,也才有了真正的填充物,这个过程,就是做加法的过程,【deli得力削笔刀评测】deli 得力 电动卷笔刀【评。这个加法具有社会学的意义,诗学和社会学才会达到某种平衡。在这个加法的基础上再做减法才能称为真正的“留白”。 徐衎自认为自己是一个比较“宅”的写手,一方面不断地从大量的阅读中汲取灵感,另一方面生活中极其细微的见闻,都可化为他笔下的场景。 徐衎认为中篇小说《肉林执》是他写作的一个转折点,这时候的他具备能创作比较大篇幅的中篇的能力,更为成熟。 谈到他的阅读史,他说自己其实是很晚才阅读《包法利夫人》这样的作品。那种比缓慢更缓慢的推进节奏,那种比繁复更繁复的描写,那种在闪闪发光的细节上的停顿,都让他获得了某种新奇的体验,就像中文系学习过程中,在符合自己趣味的鲁迅、张爱玲、沈从文、萧红等的阅读之外,突然读到了赵树理,他至今还记得“小腿疼”带给他的“会心一笑”,这也是在“揭出病苦引起疗救的注意”、“苍凉的手势”、“希腊小庙的湘西”、“酷寒与饥饿”之外的新体验。 徐衎更乐意大家称他为写手而不是作家,在他看来,写手的称呼更贴近写作本身,尽管“作家”早已在当下泛滥,但在他心里,这个称呼还是有一条金线和一些标准的。

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